《对照记》：张爱玲，照片集里，啥都有，就是没有她的男人们
《对照记》是一幅通过老照片展现的，张爱玲由不同生命阶段组成的完整 “自画像”合照大都拍摄于她的孩提时代和少女时代，而成年后的照片却绝大部分都是独照张爱玲成年时期的照片，典型特征是华衣丽服和零度表情的巧妙结合。
在这些华衣丽服的映衬下，张爱玲的面部表情不是神采飞扬，而大都萧索漠然，近乎零度表情她嘴唇紧闭、眼神空洞漠然，似乎越过了眼前在眺望着不可知的未来或遥远的过去李碧华曾对张爱玲的照片有过很精辟的见解：“我的印象至深，是大部分张的倩影，总是仰镜，镜头自低角度往上拍摄，而她又不自觉地微仰首，高瞻远瞩，睥睨人间。
因为这不断出现的神情，令人有‘鹤立鸡群’之强烈感觉一个人的小动作往往介绍了自己，也出卖了自己即使什么也不说，却说了很多”
孩提时代和少女时代的张爱玲被众人簇拥着，带着或稚气可爱或天真烂漫的笑容而成年后的她却孤家寡人，神情清淡，难见笑颜她的童年是还算幸福的，有优越的家庭和亲友的关爱陪伴，如她在篇末所言：“悠长得像永生的童年，相当愉快地度日如年”。
而成年后的张爱玲，纵然抱得大名，但种种创痛和生逢乱世让她遭遇一个“满目荒凉”的“崎岖的成长期”《对照记》是一本老照片集照片是贩卖时间的艺术，老照片更是如此“照片抓住某一时刻将其从时间中分离出来，这正是照片的特点之一。
”因为照片与时间的这种关系，使得老照片成为一种不可多得的珍藏品“照片的一部分固有的趣味，以及照片的美学价值的大部分来源，恰恰是时间给它们带来的改变”
《对照记》中，除了张爱玲本人的自我塑造之外，她对照片的选取和编排也是大有深意的张爱玲在《对照记》的“序”中说幸存的老照片都收入其中了，但在篇末却又说照片“唯一的取舍标准是怕不怕丢失”，在这互相矛盾中无疑表明这些照片是经过挑选的。
明显的例子，她生命中两个最为重要的男人，胡兰成和赖雅的照片竟一张都没有收入其中
张爱玲的《对照记》中呈现的大部分是她生命中美好和光明的一面，或者说是她乐意呈现给公众的一面，而那些更为私人性的东西，如和胡兰成、赖雅之间的情感故事，晚年生活中的窘境，等等，在《对照记》中是看不到的这无疑中也印证了夏志清和苏伟贞对张爱玲的评价：张爱玲是一个极度自尊的人。
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